jueves, 31 de julio de 2008

Gilberto Gil deja su cargo de Ministro


Efe

El cantautor Gilberto Gil, uno de los creadores del Movimiento Tropicalista de la música brasileña, ha anunciado este miércoles su decisión de renunciar al cargo de ministro de Cultura, que ejerce desde enero de 2003, cuando el presidente Luiz Inácio Lula da Silva asumió su primer mandato.


Gil, en declaraciones a los periodistas en Río de Janeiro, ha anunciado que conversará con Lula esta misma semana para definir la fecha de su salida del Gabinete, pero no ha aclarado cuándo podrá tener lugar ni si propondrá a alguien para que lo suceda en el cargo. Por su parte, Lula da Silva ha aceptado la decisión de Gil y ha declarado que "Brasil no puede tener a Gil apenas en la política" , tras ser informado de que el cantautor ha optado por darle prioridad a su carrera como músico
La prensa brasileña especulaba sobre la renuncia de Gilberto Gil desde comienzos del año pasado, cuando Lula realizó una reforma ministerial para iniciar su segundo mandato de cuatro años. El ministro, que siempre se quejó de la incompatibilidad entre su agenda como miembro de Gabinete y su carrera musical, se comprometió entonces, ante la insistencia de Lula para que continuara en el puesto, a permanecer algún tiempo más. Pero en noviembre pasado y tras una operación por una afección en una cuerda vocal y una gira por Europa en la que tuvo problemas con la voz, ya había dejado claro que renunciaría en 2008 debido a que los discursos le estaban perjudicando.
Sin tiempo para componer
Durante su gestión, el Ministerio de Cultura ha incluído en el patrimonio nacional expresiones culturales como la capoeira (mezcla de baile con arte marcial de procedencia africana), el frevo (ritmo musical), el samba de roda (tradición que dio origen al actual samba) y la pintura corporal de los indios.
En su faceta artística, Gil, que durante su gestión pudo realizar algunas giras internacionales, lanzó este año el disco Banda larga cordel, el primero que publicaba con canciones inéditas en once años. Sin embargo, ha admitido que durante sus cinco años en el Gobierno prácticamente no tuvo tiempo para componer.
El cantautor fue una de las principales figuras del movimiento cultural "Tropicalista", que surgió en 1967 como contestación a la represión del régimen militar brasileño y en el que destacaron otros grandes nombres de la música como Caetano Veloso y María Bethania. Además, Gil es uno de los más reputados y prolíficos músicos de Brasil, con unos 50 discos y siete premios Grammy.

miércoles, 30 de julio de 2008

VossaNau en Retiro de Madrid


Hola tod@s!

Os escribo para invitaros a 2 conciertos gratuitos que VossaNau dará en el Bosque del Recuerdo en el Parque del Retiro este sábado día 2 y domingo día 3 de Agosto a las 20.00 (y no a las 19.00 como en ediciones anteriores), encerrando la temporada de verano.

Ronny Vasques en la percusión, Jesús Rodero como invitado en el contrabajo, Samuel Pérez en la guitarra y yo, Emerson Mafra, en el cante estaremos tocando los temas de nuestro primero disco al aire libre en un entorno mágico. Os recordamos que los CDs ya están listos, cuestan 10€ y estarán disponibles en el local a tod@s l@s que todavía no lo tienen.

Esperamos a tod@s vosotr@s y a todos vuestr@s amig@s que estén por Madrid y que deseen embarcar en esta nave... vuestra nave... VossaNau.

Beijos e amen-se!

Um abraço

Emerson

sábado, 26 de julio de 2008

Concierto de Armandinho en Clamores


Con Tábata y Estevâo en el final del concierto.
Presidente Marcio Ribeiro y demás amigos
Rogerio de Souza, carlos Anglada, Javier e yo

Armandinho conmigo
Con Germán Pérez, amigo y dueño de sala Clamores.


Rogerio de Souza, Armandinho e yo




Bruno ( bajista) e yo




viernes, 25 de julio de 2008

Desafinados, La pelicula de Bossa Nova

"Os Desafinados", un filme que tiene la bossanova como protagonista

EFE

Río de Janeiro.- "Os Desafinados", la nueva película del director brasileño Walter Lima Júnior, con los actores Rodrigo Santoro y Selton Mello, fue presentada hoy en Río de Janeiro, tres meses antes de su esperado estreno comercial.


(EFE)
El largometraje cuenta en casi dos horas la saga de una banda de bossanova formada por jóvenes y talentosos músicos en los turbulentos años 60 y 70.
Uno de los principales lanzamientos en la temporada brasileña de 2008, la película también deberá ser presentada en festivales internacionales este año y hoy fue exhibida en sesión privada en Río para un reducido público.
"Es una historia sobre música, amistad, amor y sobre una generación que se pretendió diferente a su época y fue sobrepasada por ella", comentó Lima Júnior a Efe, después de la presentación.
"Os Desafinados" (Los Desafinados) es la más reciente película de este realizador desde el elogiado "A Ostra e o Vento" (1997), premio CinemaAvvenire del Festival de Venecia del mismo año, donde fue nominado al León de Oro.
El largometraje cuenta en casi dos horas la saga de una banda de bossanova formada por jóvenes y talentosos músicos en los turbulentos años 60 y 70.
Apoyado en rupturas de planos temporales, pasa por tres épocas diferentes, hasta los días actuales, en la que los viejos protagonistas recuentan su historia en la mesa del antiguo bar donde ensayaban y que hoy está convertido en un local de danzas eróticas.
"Lo veo como una película sobre toda una generación que mantiene su amistad a través del paso del tiempo", dijo Lima.
"La música también es la protagonista", agregó el director nacido en 1938 y en su momento uno de los exponentes del "Cinema Novo", el movimiento que revolucionó la cinematografía brasileña en los años 60 de la mano del maestro Glauber Rocha.
Parte de la historia de "Os Desafinados" transcurre en los "años de plomo" de la dictadura que doblegó Brasil entre 1964 y 1985.
Su protagonista, Joaquim, líder de la banda, acaba sus días secuestrado por policías de la dictadura argentina, durante una gira del grupo en Buenos Aires.
Ese fue, por cierto, el destino en la vida real del pianista Francisco Tenorio, "Tenorinho", que acompañaba en una gira al venerado Vinicius de Moraes en una presentación en Buenos Aires y fue detenido la noche del 18 de marzo de 1976 y "desaparecido" por represores argentinos que lo confundieron con un subversivo.
Las filmaciones de "Os Desafinados" terminaron en 2005. El material bruto era muy largo y durante estos dos años pasados el proceso "se fue decantando hasta llegar a lo sustantivo de la película", afirmó Lima Júnior.
"Costó mucho desprenderse de situaciones, escenas, personajes, pero fue muy bueno para el resultado final del filme", agregó.
El estreno justamente coincide con los 50 años de la bossanova, ese género que mezcla ritmos y melodías brasileñas con influencia del jazz y que es especialmente admirado en Europa y toda América.
"Desafinado", compuesta por el maestro Tobim Jobim y por Newton Mendonça es uno de los temas clásicos de este género y sirve de tema central en el epílogo de la película.
En 2008 los protagonistas masculinos también están en la cresta de la ola y Santoro -quien entró a las carteleras mundiales en 2007 con la película estadounidense "300" del director Zack Snyder- es uno de los actores brasileños más conocidos internacionalmente.
Selton Melo, quien representa a un joven director que hace una película dentro de la historia de "Os Desafinados", es uno de los más exitosos actores brasileños de la actualidad.
Su trabajo ha sido reconocido en el Festival Internacional Latinoamericano de la Habana, en el de Lima y en el Festival Latinoamericano de Lleida (España).

miércoles, 23 de julio de 2008

Paulinho Freitas ya disponible en España






Su carrera empezó a los 17 años como guitarrista de bandas de baile en bodas y fiestas, compartiendo escenario con músicos virtuosos y cantantes. Sin duda una escuela fundamental en la vida de cualquier músico.

Su pasión por el canto sucedió de forma natural con el transcurso de los años, componiendo, cantando, tocando y aprendiendo de manera autodidacta.
Con un timbre suave, mezclado con una voz ronca de Rock and Rol, Pulinho Freitas trazó un camino de gran calidad musical e hizo parte de bandas de estilos diversos que le dieron una profunda formación musical.

En 2002 los escenario brasileños se le hicieron pequeños y por invitación de personas que iban acompañando, admirando y estudiando su trabajo, vinieron propuestas de presentaciones en Portugal y en España. Durante cinco años de presentaciones durante el verano en España, encuentra la posibilidad de tocar su propia música, teniendo gran éxito y admiración por parte de músicos y productores locales y empezando así su carrera internacional en solitario.

En Brasil, ya con video clip y algunas músicas propias sonando en las radios, Paulinho Freitas consolida su carrera como cantante y compositor admirado.
Actualmente Paulinho une sus dos gran pasiones, la música y el Surf, haciendo lo mejor del surf music internacional, con composiciones propias y atrayendo cada día a más público a sus actuaciones semanales en las mejores salas de Fortaleza – Brasil.
Para dar curso a su creatividad, el músico brasileño, compone en Portugués, Ingles y Español. Su música, fruto de la “ Mistura “, podríamos calificarla de Pop.

Hoy con 28 años y en el auge de su carrera, es empresariado por un Gran Empresario Español, que se sintió fascinado con su talento artístico y esta apostando fuerte en su éxito.
Con CD producido este mes en Madrid, Paulinho Freitas se prepara para cautivar en breve al público Español y al de toda Europa.


Julio de 2008.
Contacto:
Telf. 655 82 26 61/

Mestre Bimba o Filme

Vale la pena ver esta Pelicula.

Mestre Bimba - A capoeira iluminada - Trailer 2

La pelicula más importante de Capoeira.

Película de Mestre Bimba ya disponible en España

La película que cuenta la vida de mestre Bimba ya se puede adquirir en Madrid en la sala Kabokla.
www.kabokla.es
Esta película cuenta la vida del mas importante capoeirista del siglo XX.
Dirigida por Luiz Fernando Goulard "Mestre Bimba : A Capoeira Iluminada" es un documental que debe tener todo el que ama la capoeira de Brasil.
Mestre Bimba
El hijo de Luiz Cândido Machado (un batuqueiro famoso del barrio -batuque, «la lucha brava, con caídas, con la cual el sujeto lanzaba al otro al suelo») y María Martinha do Bonfim, Manuel nació en el «bairro do Engenho Velho, freguesia de Brotas», [[Salvadora con mote «Bimba» viene de una apuesta entre su madre y la comadrona durante su nacimiento; su madre apostaba a que sería una niña y la comadrona afirmaba que sería un niño. Después del nacimiento, la comadrona dijo... es un niño, mira su «bimba». De esta forma, al perder la apuesta su madre, adquirió el sobrenombre que le acompañaría toda la vida (Bimba es como se conoce en el lenguaje popular de Bahía al pene).
Comenzó a practicar Capoeira Angola cuando tenía 12 años (la misma que enseño durante 10 años), con un africano llamado Bentinho -capitán de la Compañía Bahiana de Navegación- en la antigua carretera «das Boiadas» (Bairro da Liberdade como se conocie hoy en día), Salvador.
En esta época la Capoeira aún era bastante perseguida ya que se consideraba que sólo los delincuentes la practicaban y por tanto el sólo hecho de practicar movimientos en público podían causar una multa de hasta 3 meses de arresto. Tiempo después sería conocido como uno de los fundadores y padre legendario de la Capoeira contemporánea. El otro fue el Mestre Pastinha, el padre de la Capoeira Angola.

El nacimiento del estilo Regional
A los 18 años, Bimba sintió que la Capoeira había perdido toda su eficiencia como arte marcial y como instrumento de resistencia, se había convertido en una actividad folclórica reducida a nueve movimientos. Fue entonces cuando Bimba comenzó a recuperar movimientos de las luchas de Capoeira originales, añadió movimientos de otra lucha africana llamada Batuque -un arte marcial cuerpo a cuerpo muy cruento que aprendió de su padre (de la cual fue campoeón)- así como movimientos creados por sí mismo. Este fue el comienzo del desarrollo de la Capoeira Regional. Bimba evitó en todo momento la pérdida de las tradiciones, ya que como el propio Maestro Bimba le dijo al presidente Getúlio Vargas años después, «la Capoeira es la única lucha verdaderamente nacional».
El nuevo estilo creado por Bimba focaliza su eficiencia en el bloqueo para volverse más competitiva y así poder emplearla con otras modalidades de artes marciales. Elimina de la roda regional la mayor parte de los rituales presentes en la roda de Capoeira Angola. Coloca un ritmo más rápido para darle un carácter más dinámico e implementa factores estrictamente didácticos con el fin de formar alumnos y maestros para que su arte se propague. Con todo, gracias a su facilidad de confección y uso, el berimbau encontró su lugar en las rodas de Capoeria Regional, siendo a los pocos años preferido también para las rodas de Angola.
En 1928, comenzó un nuevo capítulo en la historia de la Capoeira, así como la manera en que la sociedad brasileña comenzó a mirar a la gente negra (descendientes de africanos, nacidos en Brasil como esclavos) Después de una exhibición en el palacio del Gobernador de Bahía, Juracy Magalhães, el Maestro Bimba triunfó finalmente al convencer a las autoridades del valor cultural de la Capoeira.
La capoeira estuvo prohibida en Brasil hasta que en 1930 el mestre Bimba se presentó frente al Presidente Getulio Vargas. Fue tal el asombro y la demostración del valor cultural que tenía su arte, que se abolió la penalización y el presidente declaró a la Capoeira como deporte nacional brasileño.
En 1932 se consigue la liberación completa de la práctica de la Capoeira, y junto con ella la libertad de todas las otras formas de manifestación de la cultura negra. Ya con la libertad legal, Bimba fue el primer capoeirista en constituir una academia de capoeira, en este año, en «Engenho Velho de Brotas» Salvador, Bahía, y el primero en conseguir registro oficial del gobierno para su academia, llamada Centro de Cultura Física y Lucha Regional (tuvo el cuidado de retirar la palabra «capoeira» de la academia que fundó, ya que aún estaba arraigada la relación capoeira/delincuencia en la sociedad brasileña). La enseñanza de su capoeira fue calificada por la entonces Secretaria de Educación, Salud y Asistencia Pública como enseñanza de educación física.
Sus estudiantes debían de llevar un uniforme limpio y blanco, demostrando el grado de competitibidad de la escuela, mostrando buena posición y otros muchos estándars. Como resultado, doctores, abogados, políticos, la clase media alta y las mujeres (hasta ahora excluídas) comenzaron a unirse a su escuela, obteniendo Bimba un mejor apoyo.
El Maestro Bimba siempre afirmó que la mayor diferencia de la Capoeira Regional era su manera de enseñanza, donde el pasaba al alumno nóvel los movimientos básicos para la práctica de la Capoeira y también inculcaba las nociones de asociación, de autoconfianza, de esquiva, etc. Una vez que el alumno nóvel había aprendido esos movimientos básicos, podría ser aceptado o no por la congregación de los capoeristas gracias al «bautizo» (batismo), donde recibía su primer mote y su primera graduación, un pañuelo azul, representando al alumno formado al que le seguía un pañuelo rojo, para el alumno formado y especializado; el pañuelo amarillo era para los alumnos que pasaban por el curso de armas y, finalmente, el pañuelo blanco, que era designado únicamente para los maestros. Este sistema de graduación también fue una invención de Bimba y formaba parte de su sistema de enseñanza. Después de la primera graduación, o bautizo, el Mestre Bimba comenzaba con la enseñanza de las técnicas más avanzadas, como el floreo, las secuencias de defensa personal y muchas otras, lo que hacía pensar que el aprendizaje de la Capoeira era infinito, ya que como el mismo decía, los golpes básicos de la Capoeira son 7, y de esos 7 se pueden realizar otros siete más y así consecutivamente, siendo cualquier movimiento del cuerpo aceptado dentro de una roda, siempre que esté regido por el son del berimbau y mantenga el ritmo de la ginga.

La Capoeira Regional se ha establecido
En 1936, Bimba desafiaba a luchadores de cualquier estilo de arte marcial para poner a prueba su estilo regional. Tuvo cuatro contiendas, luchó contra Vítor Benedito Lopes, Henrique Bahia, José Custódio dos Santos (Zé I) y Américo Ciência. Bimba ganó todos los combates.
En 1937, obtuvo el certificado para la formación, invitándole después a relizar una exhibición de Capoeira al presidente de Brasil, Getúlio Dorneles Vargas.
En 1942, el Maestro Bimba abrió su segunda escuela en el «Terreiro de Jesus - rua das Laranjeira»; hoy conocida como «rua Francisco Muniz Barreto». La escuela está todavía abierta hoy en día y está supervisada por su estudiante formado «Vermelho». También enseño Capoeira a la armada y en la academia de policía. Fue considerado posteriormente «el padre de la Capoeria moderna».
Nombres importantes de la sociedad brasileña en ese tiempo como el Dr. Joaquim de Araújo Lima (ex gobernador de Guaporé), Jaime Tavares, Rui Gouveia, Alberto Barreto, Jaime Machado, Delsimar Cavalvanti, César Sá, Decio Seabra, José Sisnando y otros muchos fueron estudiantes de Bimba.

El legado de Bimba
En 1946 se realizó la primera exhibición pública de Capoeria como una presentación folclórica brasileira, después de que esa primera exhibición fuese económicamente interesante, el Maestro Bimba comenzó a hacerlas con un horario marcado, proponiendo algo antes inimaginable para cualquier jugador de Capoeira: ganar dinero de forma honesta con su arte.
El Maestro Bimba fue minero, carpintero, almacenista, estibador, conductor de un carro de caballos, pero principalmente Capoerista. Si estuviese vivo hoy en día el Maestro Bimba, tendría 107 años y a pesar de haber hecho tanto por la Capoeira, su hijo, el Maestro Formiga, afirma que su padre murió de «tristeza por no ver respetada la Capoeira». El profesor Muniz Sodré, autor del libro «Mestre Bimba - corpo de mandinga» (Maestro Bimba - cuerpo de malicia), muestra que su agonía comenzó al percibir que su trabajo estaba siendo barrido por el régimen de los generales instalado en 1964, es cuando se muda para Goiânia, lugar que le vio fallecer una década después, el 15 de febrero de 1974 en el «Hospital das Clínicas» de Goiânia debido a un ataque al corazón.
Bimba trabajó para recuperar los valores originales de la Capoeira, que fueron empleados por los esclavos negros siglos antes que él. Para Bimba, la Capoeira era una lucha pero el «combate» debía evitarse a toda costa, ya que el creía que era una lucha «cooperativa», donde los jugadores más fuertes eran siempre responsables de los jugadores más débiles y le ayudaban a dar lo mejor de sí mismos con sus propias técnicas de lucha.
El Maestro Bimba luchó toda su vida por lo que el creía que era lo mejor para la Capoeira y su éxito. Después de su muerte en 1974 uno de sus hijos, el Maestro Nenel (Manoel Nascimento Machado), a la edad de 14 años, tomó el control de la academia de Capoeira de su padre. El Maestro Nenel es todavía el responsable del notable legado histórico y cultural que su padre le dejó y es el presidente del colegio de Capoeira «Filhos de Bimba».
Por este motivo, el Maestro Bimba es hoy el maestro más reconocido entre todos, en 1996 recibió el tardío título de Doctor Honoris Causa concedido por el cuerpo universitario de Bahía. Su nombre es conocido en el mundo entero, ya que es la primera cosa que cualquier alumno nóvel aprende, en cualquier lugar del mundo donde se enseñe Capoeira Regional.

Reglas de la academia de Bimba
Bimba creía fuertemente en que la Capoeira tenía un valor extraordinario como arte marcial de auto defensa, de ahí sus esfuerzos para desarrollar sus enseñanzas de una manera metódica y estructurada.
Bimba desarrolló el método de enseñanza de la Capoeira con mandamientos, principios y tradiciones, que todavía forman parte de la Capoeira Regional a día de hoy. Algunos de sus mandamientos son:
Dejar de fumar y beber alcohol ya que interfieren con el rendimiento de los jugadores
Evitar las demostraciones de las habilidades que uno posee en la Capoeira fuera de la clase (el factor «sorpresa» es crucial)
Evitar charlar durante el entrenamiento, en su lugar observar y aprender a través de la vista
Practicar diáriamente los fundamentos básicos
No temas acercarte a tu oponente - cuanto más te acerques más aprenderás
Mantén tu cuerpo relajado
Es mejor que te golpeen en la roda que en la calle
Los estudiantes deben obtener buenas notas en el colegio
Bimba tambén estableció sus principios de Capoeira que fundamentaban su método de enseñanza:
«Gingar siempre» (mantenerse en constante movimiento mientras se lucha), la «Ginga» es el movimiento básico de la Capoeira
«Esquivar siempre» (para evadir los ataques del oponente)
Todos los movimientos han de tener un propósito (un ataque ha de poseer su correspondiente movimiento de defensa)
Mantener un punto fijo en el suelo (los saltos acrobáticos dejan a uno vulnerable)
Jugar de acuerdo al ritmo establecido por el berimbau (instrumento musical de la Capoeira)
Respetar al jugador cuando ya no pueda defenderse de un movimiento de ataque
Proteger la integridad física y moral del oponente (durante la práctica, el más fuerte ha de proteger al jugador más debil)
Consecuentemente, Bimba creó varias tradiciones y rituales para apoyar su metodología:
Se empleaba una silla para el entrenamiento de los estudiantes/jugadores principiantes
La «charanga» es la orquesta de la Capoeira, compuesta por un berimbau y dos pandeiros
El canto (quadras e corridos), canciones compuestas por Bimba para acompañar el juego
El «batizado» (bautismo) (la primera vez que un estudiante jugaba Capoeira con el sonido del Berimbau)
Los aspectos que todavía hacen la Capoeira Regional tan peculiar y sobresaliente es su método:
Exámen de adminisión (test físico realizado con movimientos de Capoeira para identificar las abilidades del estudiantes)
Las «sequências» (secuencias) de sus 17 ataques básicos y movimientos de defensa
Practicar los diferentes ritmos del juego
Movimientos específicos: traumatizantes, proyección, conectados y desequilibrantes
Práctica de «cintura desprezada» (segunda secuencia practicada por los estudiantes avanzados)
«Formatura» (graduación de profesor de Capoeira)
«Especialização» y «emboscada» (exámenes avanzados específicos)

jueves, 17 de julio de 2008

Zezé di Camargo & Luciano en España


http://www.rc3eventos.com/




Este concierto es realizado por la empresa RC3 eventos del fultbolista brasileño Roberto CarLos. Vámonos !!
ZEZÉ DI CAMARGO E LUCIANO – GIRA 2008
Traduzido por: Gislaine Gomes & Jessica Linville
Rc3 Eventos, la empresa criada por el futbolista Roberto Carlos, tiene como objetivo divulgar la cultura brasileña en España a través de la música, y apoyar el año de España en Brasil en 2009 y el año de Brasil en España en 2010.
El primer evento de Rc3 es traer el dúo Zezé di Camargo e Luciano, que tiene tanto renombre en Brasil por su música country romántico brasileño. Este, el dúo de mayor éxito el Brasil estará por primera vez en España. Después del éxito rotundo en Brasil, donde su música se vende más (CD y DVD), y hasta en las taquillas de cine con su película "Dos hijos de Francisco", los dos no dejan de sorprender. Actuarán en Madrid, Barcelona, Lisboa y Londres en septiembre de 2008, y el próximo verano harán una gira en crucero por toda la costa brasileña.
Zezé di Camargo e Luciano tienen 2 discos grabados en español y una película que será presentada este año en España.
Entradas en: http://www.ticketackticket.com/



ZEZÉ DI CAMARGO E LUCIANO – GIRA 2008
Traduzido por: Gislaine Gomes & Jessica Linville

Contar que estos dos niños, de origen tan humilde, alcanzaron fama y prestigio más allá de las fronteras nacionales es reducir la trayectoria de Zezé Di Camargo y Luciano a un mero síndrome de Cenicienta. Claro está, no se logra una historia como la de Pirenópolis, Tokyo, donde la pareja arrebató a multitudes en 2004 y 2005, de un día para otro. Después de primer millón de discos vendidos, vino uno más tras otro. Hasta hoy el dúo ha vendido 24 millones de 19 álbumes (15 de carrera, dos en español y un álbum doble en vivo), a lo largo de 16 años.
Si se quieren estadísticas, las hay de sobra. Zezé y Luciano ostentan dos Grammys Latinos, uno como Mejor Álbum de Música Sertaneja (2004) y otro para el Mejor Álbum de Música Romántica (2005). En el 2004 llevaron premio como Mejor Dúo de la ABL (La Academia Brasileña de Letras). El dúo también está orgulloso por haber conquistado dos trofeos en la categoría de Mejor Dúo de Canción Popular, del Premio de música Tim (2006 y 2007). Lejos de parecer demagógico, Zezé no se cansa de subrayar que "el mayor premio no son los trofeos acumulados, sino el cariño y la retribución del público".
En una investigación para trazar el perfil de la juventud brasileña, encomendada por el Instituto de la Ciudadanía y por la Fundación Perseu Abramo en 2004, Zezé y Luciano destacaron como los "artistas preferidos" de los entrevistados entre 15 y 24 años. A estas alturas, con 13 años de carrera, toda una generación ha crecido al son de Es el amor, lo cual indica que además de mantener un grande público desde el inicio de su carrera, la pareja sigue seduciendo nuevos seguidores cada año. Se suma a estos hechos, el resultado de otra investigación realizada en julio de 2007, por el respetado instituto Data Folha. Dicho estudio indica que Zezé Di Camargo y Luciano son los artistas más populares y más escuchados de Brasil.
Digamos que la historia de Zezé Di Camargo y Luciano en números es la siguiente: hasta el 2004, con 13 años de carrera, 20 millones de discos vendidos, significa aproximadamente 3 (tres) CD vendidos por minuto, o sea, 176 CD por hora y 4.215 CD por día. Esto excluye proyectos especiales para empresas y ventas relativas, las participaciones en CD como la trilla sonora de novelas, CD del proyecto Amigos y otras participaciones. Además, la pareja figura entre los tres únicos artistas brasileños a superar la venta de 100 mil DVD vendidos para cada uno de los dos títulos lanzados. En el escenario, esto se traduce a 120 conciertos por año con una media de 30 mil personas de público por presentación.


http://www.rc3eventos.com/



sábado, 12 de julio de 2008

Tropa de Elite - Video del Estreno.

Tropa de Elite estrena dia 18 de Julio

Cámaras de denuncia
DIANA PÉREZ (LO QUE YO TE DIGA) 12/07/2008 El Pais


Contagiada de los planteamientos del documental, una generación de cineastas latinoamericanos se ha ganado el favor de la crítica con un trabajo directo y comprometido
Un certamen de cine suele ser el comienzo de la vida pública de un filme, sin embargo, la película brasileña Tropa de élite, un retrato implacable de la corrupción policial en las favelas de Río de Janeiro, ya se había convertido en un fenómeno mucho antes de competir y lograr el Oso de Oro en el último Festival de Berlín. Una copia en DVD de este título fue robada de las oficinas de la productora tres meses antes de su estreno en Brasil. Según los medios latinoamericanos, once millones y medio de compatriotas vieron la versión pirata antes de llegar a la pantalla grande y, a pesar de eso, batió todos los récords de recaudación en los cines de ese país.

Tráiler de 'Tropa de élite'

Contagiada de los planteamientos del documental, una generación de cineastas latinoamericanos se ha ganado el favor de la crítica con un trabajo directo y comprometido. La película brasileña 'Tropa de élite' es uno de los ejemplos. - UNIVERSAL


Para estos directores cada vez es más fácil hacerse un hueco en los principales festivales de cine internacionales
La crítica internacional está de su lado, ahora sólo falta que el público también apueste por estas películas
"Cuanto más intentamos frenar la distribución pirata, más gente la vio. Creo que los brasileños la han visto porque pensaban que la policía iba a prohibirla", afirmó su director José Padilha durante la presentación de la película, que llega este viernes a las pantallas españolas. "El reconocimiento de este título es una victoria para el cine brasileño y para un cierto estilo brasileño de filmar", agregó Padilha. El triunfo de este largometraje, dentro y fuera de Brasil, demuestra hasta qué punto el cine político latinoamericano vive una nueva época de esplendor, sin miedo a meterse de lleno en los temas más espinosos.
Tropa de élite muestra cómo trabaja el Batallón de Operaciones Policiales Especiales (BOPE) de Brasil, al que se le ha encomendado la misión de pacificar una zona de favelas por la visita del papa Juan Pablo II. Es la excusa para enseñarnos cómo funciona este cuerpo de élite, donde las palizas, las torturas y los disparos indiscriminados están a la orden del día. El director no sólo denuncia los brutales métodos de este grupo de fuerzas especiales, sino también a una policía corrupta que en lugar de acabar con el tráfico de drogas y de armas contribuye a aumentarlo. Después del primer pase en la Berlinale, José Padilha tuvo que defender su obra ante los ojos incrédulos de los centenares de periodistas acreditados. "Este trabajo representa la realidad. Hemos investigado durante dos años, he entrevistado a muchos policías en Brasil, a muchos psiquiatras que trabajan con ellos, y la mayor parte de lo que habéis visto en esta película sigue sucediendo", aseguró el realizador, a la vez que confirmó que la policía intentó sin éxito que suprimiese las escenas de torturas.
Antes de empezar a rodar, Padilha ya se había acercado a la violencia en las calles de Brasil con el documental BUS 174, que cuenta la trayectoria de un joven que acaba convertido en un criminal sin escrúpulos. Con Tropa de élite ha querido completar esta historia acercándose al mismo tema desde el punto de vista de la policía. Su manera de narrar es frontal, sin concesiones estéticas, con todo el realismo que se puede conseguir corriendo con una cámara al hombro por las calles estrechas de una favela y acercándose a un centímetro de la víctima y su verdugo.
Tropa de élite es el último ejemplo de que una parte de la cinematografía latinoamericana reciente mantiene las enseñanzas del nuevo cine brasileño de los sesenta, que iniciaron directores como Glauber Rocha con títulos como Dios y el diablo en la tierra del sol o Tierra en trance. En 1968, Rocha defendió la necesidad de hacer largos combativos: "Es una pequeña e insignificante revolución, pero me parece más positivo hacer estas películas que seguir hablando de revolución en los bares y en las playas". En la actualidad su herencia sigue más viva que nunca.
El nuevo cine latinoamericano se ha contagiado de los planteamientos del documental y se ha abierto a nuevas inquietudes sociales y políticas, aunque José Padilha no quiso ni oír hablar de comparaciones: "Sería muy pretencioso por mi parte afirmar que estamos creando una escuela de nuevo cine brasileño". No obstante, lo que sí está claro es que los directores latinoamericanos siguen utilizando la cámara como un arma de denuncia. Un compañero de profesión y de estilo como Fernando Meirelles, director de Ciudad de Dios, sigue apostando por el cine político produciendo El año que mis padres se fueron de vacaciones. Se trata de una película atípica que se atreve a contar los peores años de la dictadura militar en Brasil a través del humor y la sensibilidad de un niño. No es el único ejemplo de que en esta filmografía de fuerte compromiso también hay espacio para nuevas voces y registros. Una de las más personales es la del colombiano Simon Brand que acaba de dirigir Paraíso travel (basada en la novela homónima de Jorge Franco), la historia de dos adolescentes que se van de Medellín a Nueva York en busca de un futuro mejor. Un relato sobre la emigración colombiana que, como dice su director, es un tema que desafortunadamente no pasa de moda: "Muchos norteamericanos no tienen ni idea de que la mayoría de los latinoamericanos necesitan un visado para entrar en Estados Unidos". Brand reconoce que cada vez es un poco más fácil rodar en Latinoamérica, aunque no es sencillo acabar con los tópicos: "El 90% de las películas que me ofrecen son sobre el narcotráfico y la violencia, pero no las he aceptado porque la reputación de Colombia ya está bastante deteriorada".
Si hay algo que caracteriza a estos cineastas es el hecho de que se inspiran en las crisis que viven en sus respectivos países. Como reconoce el argentino Carlos Sorin: "Viviendo en este país es imposible ser impermeable a las tragedias que suceden a tu alrededor. Nuestro contexto es muy distinto del europeo, nosotros nos encontramos las crisis en la puerta de casa". El director de Historias mínimas o Bombón: el perro atribuye a este factor el hecho de que sea más sencillo encontrar más filmes combativo en el subcontinente que en otras partes del mundo, aunque él quiere defender otro tipo de películas. En su próximo estreno, La ventana, Sorin ha apostado por el intimismo, contando la historia de un padre que espera la llegada de su hijo. La mayor parte de los nuevos talentos sostiene que hay vida más allá del cine combativo y que no sólo se pueden rodar títulos sobre las favelas en Brasil o sobre el narcotráfico en Colombia.
Este nuevo cine social no está exento de paradojas; la principal reside en que la misma globalización que da lugar a muchas de las situaciones de pobreza y violencia que denuncian está desempeñando un papel decisivo en la difusión de sus películas. Los contenidos se transmiten con mayor rapidez y para estos directores cada vez es más fácil hacerse un hueco en los principales festivales de cine internacionales. Sin ir más lejos, en la pasada edición de Cannes algunos de estos realizadores fueron recibidos con todos los honores que tradicionalmente se habían reservado a grandes nombres europeos o norteamericanos. Fue el caso de Walter Salles, autor de Estación central de Brasil, que presentó Línea de pase, y del argentino Pablo Trapero, que convenció al auditorio con Leonera, un drama sobre una mujer embarazada en una cárcel de Argentina. El realizador de Mundo grúa o El bonaerense reconoce que el cine latinoamericano está pasando por un buen momento, pero advierte que la producción es muy variada: "No creo que todos estemos buscando por los mismos caminos. Una de las cosas más interesantes de nuestro cine es la diversidad de películas con las que te encuentras".
Directores más consolidados como Alejandro González Iñárritu aplauden a sus colegas y se dan cuenta de que algo está cambiando: "Estoy orgulloso de que haya tantos latinos en Cannes. Hay grandes directores, grandes historias que contar y me siento muy afortunado de formar parte de esta generación", aseguraba el cineasta mexicano durante la presentación de Babel en el festival francés. Él forma parte de la nueva hornada latinoamericana que hace un par de años sorprendió en los Oscar. En 2007, el poder latino llegó a un foro tan difícil como es Hollywood. Aquel año, con España, sumaron veinte candidaturas, seis eran para El laberinto del fauno, de Guillermo del Toro, que reconoció que "la pluralidad de las nominaciones es un reconocimiento a nuestro trabajo y al quehacer de la gente de nuestros países". Del Toro es uno de los pocos latinos que ha conseguido triunfar con un cine de género y por eso defiende el derecho a contar las historias que le apetecen. El mexicano tuvo que luchar contra las visiones preestablecidas sobre lo que debe ser el cine latinoamericano en Hollywood: "Me ofrecieron películas sobre narcotraficantes, mariachis y toreros y no las acepté. ¿Por qué no le ofrecen una película sobre la policía montada de Canadá a David Cronenberg?".
También ha abierto camino en Estados Unidos Alfonso Cuarón, que logró dos nominaciones con Hijos de los hombres en aquella edición histórica de los Oscar. En aquella ocasión, Cuarón pudo corroborar que la historia de la cinematografía de la región estaba cambiando: "Cuando nosotros empezábamos tenías que rogar a la gente que viera tu película mexicana, y no querían. En cambio ahora los ojos están volcados hacia la creación hispana". Una muestra es el premio que se llevó Fernando Eimbcke en el último Festival de Cine de Berlín, donde, unos minutos antes de que José Padilha ganara el Oso de Oro, Fernando Eimbcke ganó el Premio Alfred Bauer, que se otorga a películas que "abren nuevas perspectivas en la dirección cinematográfica", con Lago Tahoe, una historia intimista sobre cómo dos hermanos se recuperan después de la muerte de su padre. Eimbcke reconoció que los premios ayudan a conseguir más atención y defendió el cine de su país: "Aunque estemos tan cerca de Hollywood, el cine mexicano tiene la fuerza suficiente para tener una voz propia. El futuro de nuestro cine puede ser increíble, pero la calidad ya es una realidad".
No es fácil conseguir distribución para una filmografía tan combativa como la de José Padilha, tan social y comprometido como el de Pablo Trapero o Simon Brand, o tan artesanal como el de Fernando Eimbcke o Carlos Sorin. Por eso, la mayoría de estos directores están orgullosos de haber logrado romper una primera barrera para que el arte latinoamericano sea considerado algo más que un fenómeno local. La crítica internacional está de su lado, ahora sólo falta que el público también apueste por estas películas, que para los realizadores también son un gran riesgo, aunque, como dice Carlos Sorin, "el riesgo vale la pena. Es la razón de nuestra vida y si no ¿Qué haríamos?".
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Tropas de élite se estrena en España el 18 de julio. El año que mis padres se fueron de vacaciones, Leonera, La ventana y Paraíso Travel aún no tienen fecha

Gilberto Gil comenta influências do Samba e Xote

Gilberto Gil expone su opinión sobre el nacimiento del samba en Brasil además de hablar sobre otros ritmos brasileños.

Concierto Vanessa da mata en Madrid

El gran David Moraes conmigo en los camerinos
Vanessa bailando y cantando

Estela conmigo despues del concierto de Vanessa
Gislaine Gomes estuvo representando a RC3 en el concierto de Vanessa.
Jessica e yo con Vanessa en los camerinos
Vanessa conquistó el publico desde el principio


jueves, 10 de julio de 2008

Etanol Brasileño

Brasil petrolero: La caña de azúcar contra el crudo
Avanza la producción de etanol en la economía brasileña. Ya es la segunda fuente energética, superando a la hidroeléctrica. El 70% de los autos que se fabrican son "flex", pueden consumir nafta o alcohol o una mezcla de los dos.
Por:
Gustavo Sierra Fuente: RIO DE JANEIRO. ENVIADO ESPECIAL el Clarin


Joao ni siquiera pregunta. Saca el pico de la manguera del surtidor y se dispone a llenar de alcohol el tanque de un Montana de la GM, modelo 2004. Roselí Alvarez, la conductora, ni se gasta con una seña. Todo está preestablecido. A pesar de que los carteles de esta estación de servicio de la emblemática Avenida Atlántica de Copacabana ofrecen etanol y gasolina, todos saben que casi el 80% de los autos que circulan por ahí van a cargar ese alcohol de caña de azúcar. Incluso si cargan gasolina, ésta viene mezclada con un 25% de etanol. "No hay por dónde equivocarse", dice Roselí, una gerente de área de un banco. Antes tenía un auto a gasolina y gastaba 52 reales (32 dólares) por semana para cargarlo. A este auto lo compré en enero por 25.000 reales (15.625 dólares) y lo cargo con unos 30 reales (18 dólares) por semana. Ahora que somos una potencia petrolera ya no necesitamos el petróleo , cuenta Roselí con una sonrisa de enormes dientes blancos en su cara morena de mulata de Botafogo.Y no es sólo Roselí. El presidente Lula da Silva piensa exactamente lo mismo. Cuando lo llevaron en la mañana del 26 de octubre del año pasado al Cenpes, el máximo laboratorio de Petrobrás en la Ilha do Fundao, en la bahía de Río, para mostrarle un video en 3-D con los descubrimientos de enormes yacimientos de petróleo en la denominada Cuenca de Santos, con unas reservas de unos 50.000 millones de barriles de crudo, cuentan que después de festejar la noticia les advirtió a los directivos de la empresa pública brasileña: No vayan a dejar de lado el etanol. Nos costó demasiado lograrlo y tenemos que continuar produciendo tanto petróleo como alcohol .Los brasileños tienen que agradecer esta riqueza a la dictadura militar que gobernó de 1964 a 1985. Cuando llegó la crisis energética de los 70, la economía brasileña se hundió y los militares ordenaron a los ingenieros de la empresa nacional de petróleo que encontraran una solución nacional . Los técnicos de San Pablo tomaron lo que más tenían a mano y que el país producía desde el Siglo XVI, la caña de azúcar. En ese momento el valor internacional de la caña era muy bajo. Con los precios del crudo tan altos, comenzaron a producir el primer combustible de alcohol que fue acompañado por una incipiente producción de autos que pudieran funcionar con este fluido. En 1989 el precio del azúcar se elevó nuevamente y los conductores brasileños se quedaron sin la solución nacional . Recién en el 2003 se le volvió a dar impulso con la salida al mercado de los autos denominados flex que pueden funcionar tanto con gasolina como con etanol o la combinación de ambos en cualquier proporción. Este año se fabricarán en Brasil 1,1 millón de autos, el 70% flex y solamente destinados al mercado interno.Biocombustible comenzó a ser una mala palabra hace unos meses cuando sobrevino la crisis de los alimentos. El etanol se puede producir de diferentes granos como el maíz o la soja. Y en Estados Unidos o Alemania se destina una enorme proporción de las cosechas de esas oleaginosas para hacer combustible. Pero no acá en Brasil, que lo hacemos de caña de azúcar que no se necesita para comer , se queja Tadeo Andrade, del Centro de Tecnología de la Caña de Azúcar. El presidente Lula cree que la mala fama se debe a un lobby de los intereses petroleros. Obviamente que son las petroleras que no quieren ceder su poder , dijo durante la Cumbre de presidentes de América latina y la Unión Europea. Si no hubiéramos encontrado el petróleo nos estarían diciendo que hacemos etanol a cualquier costo. Ahora tenemos petróleo y vamos a producir etanol a pesar de ellos y de quien se oponga .Mas allá de cualquier discución, lo cierto es que el etanol es la segunda fuente en importancia dentro de la matriz energética brasileña. Está detrás del petróleo pero adelante de la hidroelectricidad. La caña de azúcar representa el 16% del total de la energía. La expectativa del gobierno es que los productos emanados de la caña alimenten también las usinas térmicas generando para el 2015 una potencia total instalada de 24.000 megavatios.En las oficinas de Petrobrás en la avenida República de Chile, en el centro de Río, me explican claramente la ecuación por la que la caña de azúcar tiene una ventaja sustancial por sobre cualquier otra oleaginosa en la producción de etanol. El costo de producción del alcohol brasileño es de 20 a 25 centavos de dólar por litro. El etanol producido de maíz en Estados Unidos cuesta al menos 10 centavos más , recita uno de los ingenieros. El producto brasileño tiene un mejor rendimiento energético. Por cada unidad de energía utilizada en la producción se obtienen entre 8 y 12 unidades de energía generadas por el etanol. En el caso del producto estadounidense esa relación es de apenas entre 1,3 y 1,8 unidades de energía , agrega orgulloso el hombre que tiene estampada una banderita verde-amarella en su corbata. El último dato lo larga cuando ya estamos en la puerta del ascensor para despedirnos: Cada hectárea de caña de azúcar rinde unos 6.800 litros de alcohol .Pero Silvio Donizetti Palvequeres, el presidente del sindicato de cortadores de caña de Riberao Preto, el centro de la producción en el estado de San Pablo, no encuentra tantas bondades en este boom de su industria. Antes cada trabajador cortaba unas 4 toneladas por día, ahora nos exigen 8 o 10, y si no llegamos nos echan. Tenemos que trabajar el doble que hace 10 años y las condiciones de trabajo continúan siendo muy malas , contó Donizetti en un programa de la O Globo. Y los ecologistas están que braman. La producción de caña de azúcar y la de soja está tomando las tierras que hasta ahora tenían los ganaderos en las tierras fértiles del sur y el centro del país. El resultado es que los ganaderos se desplazan hacia la Amazonía donde las tierras son más baratas y la deforestación muy fácil. Sólo en el mes de abril, de acuerdo al Instituto Nacional de Pesquisas Espaciais (Inpe), se perdió un área de la selva equivalente al perímetro de la ciudad de Río de Janeiro, 1.123 kilómetros cuadrados. La devastación es mucho más intensa de lo que imaginábamos , dijo Gilberto Cámara, el director del Inpe, que monitorea la Amazonía con imágenes provenientes de satélites. De acuerdo al ministro de Medio Ambiente, Carlos Minc, el 80% de la deforestación es producto del buey pirata . De esa manera se denomina al ganado que es llevado a la frontera selvática en forma clandestina. El grupo ecologista Amigos de la Tierra pidió que se detenga la plantación de caña de azúcar y de soja hasta que se pueda regularizar la tenencia de tierras para estas producciones. Y un estudio del Banco Mundial advierte que al menos 42 millones de hectáreas de la selva amazónica se encuentran en situación irregular. Se trata de una tierra sin dueño con títulos falsos y ocupaciones de tierras ilegales. Una situación que contribuye a la deforestación a mansalva.Por ahora, la llamada revolución verde parece estar ganando la partida y el gobierno ve en el etanol el equilibro perfectamente ecológico a las emisiones de gas invernadero provenientes de la quema de fósiles como el petróleo. En el ministerio de Asuntos Estratégicos de Brasilia ya están pensando mucho más allá de los campos de caña y la selva. El llamado ministro de ideas Roberto Mangabeira Unger trabaja sobre un proyecto que ya está poniendo en práctica Petrobras, el de crear complejos bioenergéticos , la construcción de plantas de producción de biocombustibles que sean absolutamente autosuficientes. Hasta hace unos pocos meses Unger era un teórico de Harvard y hasta llegó a calificar al gobierno de Lula como uno de los más corruptos en la historia de Brasil . A Lula no le hizo mella el comentario y lo llamó para que pensara un país de los próximos treinta años. Tenemos que imaginarnos lo imposible , dijo Unger cuando asumió y muchos del propio entorno presidencial lo miraron como a un loco. Pero Unger está acostumbrado a que sus ideas se adelanten al tiempo y sigue adelante. Paulo Roberto Costa, el director de Abastecimiento de Petrobras, explica en forma más llana la idea en la que ya venían trabajando en la compañía y con la que se asociaron con la japonesa Mitsui. Los complejos bioenergéticos son una unidad de producción de etanol que se genera con una energía proveniente de la biomasa de bagazo, el desecho de la caña de azúcar. Y, a su vez, para alimentar a los tractores y camiones que llevan el combustible o levantan las cosechas, de los desechos de las hojas produciremos biodisel , explica Costa. Ya hay contratos para levantar los primeros cinco complejos a un costo de entre 200 y 250 millones de dólares cada uno. Se prevé que generarán en cada unidad 180 millones de litros de etanol por año y una energía eléctrica con capacidad excedente de 50 megawatts.En la estación de servicio de la avenida Atlántica, con las veredas de ondas blancas y negras, los surfistas que pasan cargando sus enormes tablas y el dúo de cantantes callejeros nordestinos que emprende un forró en un berimbao y una guitarra pequeña, Joao, el garoto que carga el etanol no sabe de estrategia ni de pensamiento futurista. Tampoco Roselí, la conductora del Montana modelo 2004, se imagina lo imposible como pide el ministro Unger. Pero saben que son parte de una revolución energética que está ocurriendo en Brasil.

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Etanol: Brasil acusa a EE.UU./ UE
Redacción BBC Mundo

Brasil acusó a la Unión Europea (UE) y Estados Unidos de mantener un doble discurso sobre el combustible ecológico etanol y el cambio climático, al mantener trabas a su importación.

Bush ha apoyado la introducción de biocombustibles, aunque Brasil asegura que no es así.
Un alto funcionario de comercio del gobierno brasileño afirmó a BBC Mundo que las trabas al etanol brasileño seguirán por mucho tiempo debido a la "fuerte presión" de los productores de etanol en la UE y EE.UU. "El etanol es un asunto muy importante para europeos y estadounidenses, pero creo que el principal problema es EE.UU.: les hicimos una propuesta el pasado julio y la rechazaron", añadió. Según Otaviano Canuto, responsable de Brasil del Banco Mundial (BM), el doble discurso de la UE y EE.UU. ocurre a pesar que el etanol brasileño contamina un 60% menos que el petróleo, considerando los procesos de producción -aunque existen algunos estudios colombianos y de otros lugares que aseguran que el etanol contamina más-. El etanol brasileño es competitivo si el barril de petróleo se mantiene a un precio mayor de US$40 (US$60 en el caso del etanol de EE.UU. y US$80 con el europeo), según el Banco Interamericano de Desarrollo. Brasil produce etanol a un costo aproximado de US$0,83 por galón, según el BM, mientras que el gasto en EE.UU. es de US$1,09 y en Europa US$1,20.
Trabas
El etanol es un asunto muy importante para europeos y estadounidenses, pero creo que el principal problema es EE.UU.: les hicimos una propuesta el pasado julio y la rechazaron
Alto funcionario de comercio brasileño
Estados Unidos impone un arancel de 51 centavos de dólar por galón a las importaciones de etanol brasileño, una medida que el Congreso estadounidense prorrogó el pasado 8 de diciembre hasta el 2009. Los aranceles impuestos por la Unión Europea son todavía mayores, según el Banco Mundial. Expertos aseguran que esto se debe a la presión de los agricultores del medio-oeste estadounidense, que reciben subsidios millonarios para producir maíz, la fuente que utilizan para etanol. En Europa, la presión provendría sobre todo de los productores de etanol de España, Francia y Suecia. Aún así, Brasil consiguió exportar US$600 millones de etanol en 2005, cifra que se doblará en 2010, alimentando principalmente Japón y Suecia, interesados en usar este combustible para cumplir sus obligaciones bajo el Protocolo de Kioto. Interés de EE.UU. Sin embargo, EE.UU. -que importa el 60% del petróleo que consume- asegura que está interesado en fomentar el etanol. Una ley aprobada el pasado agosto se comprometió a doblar su uso hasta 2012.
Sin duda hay una presión de los productores locales de etanol de EE.UU., no sólo para mantener estos aranceles sino también las ayudas agrícolas
Luis Alberto Moreno, presidente del Banco Interamericano de Desarrollo
Pero el propio Departamento de Energía estadounidense aseguró que faltan décadas para que los productores locales alcancen los niveles de productividad de sus homólogos brasileños. Según declaró a BBC Mundo Luis Alberto Moreno, presidente del Banco Interamericano de Desarrollo, "sin duda hay una presión de los productores locales de etanol de EE.UU., no sólo para mantener estos aranceles sino también las ayudas agrícolas que son de 50 centavos de dólar para el propio etanol". Moreno reconoció que "no va a ser una cosa rápida" eliminar estos aranceles pero dijo que es necesario continuar promoviendo el etanol y otras alternativas al petróleo. Ello explicaría que anunciara en diciembre, junto a Jeb Bush -hermano del presidente estadounidense, George W. Bush, y gobernador de Florida hasta este enero- la creación de una Comisión Interamericana de Etanol para apoyar proyectos y aumentar la concienciación entre los consumidores estadounidenses.
Claves: todo sobre el etanol
Versiones contradictorias

El consumo de etanol en gasolineras brasileñas es común por ser más barato que el petróleo.
Por otro lado, oficiales europeos niegan que intenten imponer trabas al etanol y aseguran que están apoyando su expansión en el mundo. El Reino Unido y Brasil están evaluando producir etanol en África, concretamente en Mozambique para evitar crear una dependencia de suministros brasileños, según fuentes diplomáticas británicas. "El objetivo es crear una industria de etanol africana en uno o dos años, especialmente al principio, para alimentar el mercado sudafricano, con financiación británica para crear un equipo que investigue esta propuesta", afirmó a BBC Mundo una alta funcionaria del Departamento británico de Agricultura (DEFRA, en sus siglas en inglés). Según el embajador británico en Brasil, Peter Collecott, "la idea es que etanol producido por el proyecto suministre al mercado africano, especialmente Sudáfrica, para convertirlo en un producto global." Collecott no quiso entrar en detalles sobre los aranceles, al afirmar que este asunto "está comenzando a ser analizado", y que todavía queda más de una década para atajar el problema de calentamiento global. Diversos expertos afirman, sin embargo, que el proyecto africano es una manera de retrasar los plazos ya que toma muchos años adaptar genéticamente los cultivos de azúcar en nuevos países. La idea sería darle acceso sólo a países productores más pequeños, ya que son menos competitivos que Brasil.

Taller de Samba y Percusión

Os invito a un Taller de canto y percusion en julio: Samba!!!

Es un taller practico y eficiente con iniciacion a tecnica vocal y elementos ritmicos.

Que quiere decir? Que ademas de conocer los ritmos y estilos de la samba, aprenderemos a cantar y poco a poco a asimilar el ritmo con el cuerpo y instrumentos.
- Formaremos en este mes un repertorio que cantaremos y tocaremos.
- Os regalaré hojas con explicaciones, letras de las canciones, ejemplos, etc.

Un taller bien explicadito, didatico y divertido!

Cuando: Julio
Dias:10 (jueves), 16 (miercoles), 24 y 31 (jueves).
Hora: De 20h hasta las 22h.
Donde: Casa do Brasil: Avda Arco de la Victoria , metro Moncloa. www.casadobrasil.es
Precio: 25 euros.

Material para llevar:
- agua (para beber, no para tocar, jaja).
- boli para posibles apuntes,
- Instrumento de percusion cualquiera (si no lo tienes no pasa nada).

Por favor confirmad presencia y decirme que instrumento van a llevar!!

Besos y hasta pronto!
Vanessa.

miércoles, 9 de julio de 2008

Djavan recibe fans en Madrid al finalizar su concierto

Djavan recibió algunos fans al finalizar el concierto de madrid en el conde duque ayer.

Cine brasileño en Tenerife

En Tenerife, durante el mes de julio y dentro del festival "MUMES, Festival de Músicas Mestizas y +", se pueden ver unas cuantas buenas películas brasileñas que tienen que ver con la música. El MUMES es un festival que se celebra anualmente en Tenerife y que promueve el encuentro de culturas. En él tienen cabida múltiples manifestaciones que van desde la música a la gastronomía, por citar dos. Este año, dentro de la programación paralela, se han previsto dos ciclos de cine. Uno de ellos lleva por título "Brasil en MUMES y homenaje a Bebo Valdés". Os envío en un archivo anexo información sobre este ciclo de cine. Como veréis, hay películas interesantísimas.
Las proyecciones comenzaron este pasado 3 de julio y se prolongarán durante todos los jueves del mes. Será en el Salón de Actos de la sede central de Cajasiete [Avda. Manuel Hermoso, 8; cerce del centro comercial Meridiano] y se da, además, el aliciente de que todas las proyecciones son gratuitas.
Curadores : Marcos Souza y Diego Rodriguez da Riverlab

Casa do Brasil

¡Descubra el Brasil! Un país continental15 de julio a las 20.00 h. - Acceso gratuito.

Conferencistas: Fabio Ávila (editor) y Diego Gazola (fotógrafo) BrasilZÃO.com presenta las vivencias personales de dos viajeros,deslumbrados con las bellezas naturales, culturales e históricas de este país-continente. No obstante ello, Fabio y Diego tienen una visiónextremamente crítica respecto de la falta de consideración y desinterés delpoder público y de los habitantes, para con el patrimonio local.Durante la conferencia, ambos provocarán constantemente al público, haciendopreguntas de conocimientos generales sobre el Brasil. Quien responda correctamente, será premiado con una guía turística-cultural, o un libro de arte de la editorial Empresa das Artes.

Entrevista Vanessa da Mata en Madrid

Vanessa nos ha concedido esta entrevista hoy, justo antes del concierto del proximo viernes. En Português.

Faixa a faixa 14 - Máquina de ritmo - Gilberto Gil

Gilberto Gil habla sobre el Samba y comenta sobre su nuevo album banda larga.

Djavan en el Conde Duque












Algunas fotos de Djavan en el Conde Duque de Madrid logo al finalizar el concierto.

martes, 8 de julio de 2008

Embajador de Brasil Jose Viegas

El embajador de Brasil Jose Viegas lanza el libro " Rio de Janeiro Estética de una Ciudad" que fue coordinado por Carlos Javier Castro Brunetto. Recomendo.

lunes, 7 de julio de 2008

Lanzamiento del libro "Río de Janeiro: estética de una ciudad"

Con Silvia del Departamento Cultural de la Embajada de Brasil
Embajador de Brasil Jose Viegas, Carlos Anglada e yo.
El coordinador del libro: Carlos Javier Castro Brunetto, arropado por el Embajador de Brasil
Con Ana de Haikai
Las Musas
Con Cassio Romano


Con Mauricio y Carlos Anglada
Con Maria Helena
Con Maria Elena 2
Con Maria Elena 3
Hoy hemos celebrado el lanzamiento del libro del profesot de La Universidad de La Laguna (Canarias) Carlos Javier Castro Brunetto. Recomendamos que busquéis este libro.


domingo, 6 de julio de 2008

Marcha Gay de Madrid




Alfonso Llopart, Jessica e yo
Hugo Silva, Renato e yo
Cayetana Guillén e yo

Cayetana Conmigo
Jessica, Pablo Rivero e yo
Gema e yo
Arantxa, Jessica e yo


Arantxa e yo
Berta e yo
Berta, Arantxa e yo

Invitados por la Revista Shangay de nuestro amigo Alfonso Llopard, disfrutamos de la parada gay de Madrid en la caroza de la revista, fue una tarde noche increíble como podeis apreciar en las fotos.